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\u201cHermaphrodite\u201d \u00e9 um poema da escritora francesa Marguerite Yourcenar, publicado no livro Les Charit\u00e9s d\u2019Alcippe<\/em> (Gallimard, 1964). Trata-se de uma \u00e9cfrase, um poema que descreve outra obra de arte. No caso, a obra descrita \u00e9 a est\u00e1tua \u201cHermafrodita dormindo\u201d, do acervo do Museu do Louvre, tamb\u00e9m referenciada em A menina que n\u00e3o fui<\/em><\/a>, de Han Ryner. Assim como nesse romance, as caracter\u00edsticas andr\u00f3ginas da est\u00e1tua inspiram desejos e corpos que confrontam a binaridade de g\u00eanero. Esta tradu\u00e7\u00e3o foi feita para ser recitada no lan\u00e7amento do livro A menina que n\u00e3o fui<\/em>, de Han Ryner, na Livraria Jenipapo, em Belo Horizonte.<\/p>\n Hermafrodita<\/strong> \u00danico arremate e dupla vol\u00fapia, Nesta fragmenta\u00e7\u00e3o que \u00e9 a realidade, A boaventura se resume na sua carne lisa e dura; E fechando seus olhos de penumbra e chama, Hermaphrodite<\/em> Unique ach\u00e8vement et double volupt\u00e9,<\/em> Dans ce morcellement qu’est la r\u00e9alit\u00e9,<\/em> Le bonheur se r\u00e9sume en sa chair lisse et dure;<\/em> Et refermant ses yeux de p\u00e9nombre et de flamme,<\/em> O pr\u00f3ximo poema foi escrito concomitantemente \u00e0 leitura do romance, e por ela inspirado. Aqui, tenciona-se a possibilidade de uma identidade que ultrapassa o bin\u00e1rio e a cristaliza\u00e7\u00e3o social e psicol\u00f3gica das estruturas de g\u00eanero.<\/p>\n Pedra angular<\/strong><\/p>\n Como se toda pedra atirada num muro como se toda pedra lan\u00e7ada \u00e0s estrelas como se uma pedra que voa no ar assim se apresenta intang\u00edvel no meio
\nMarguerite Yourcenar<\/em>
\nTradu\u00e7\u00e3o: Caio Em\u00eddio<\/p>\n
\nSua del\u00edcia im\u00f3vel no centro das coisas;
\nSexos, alma e carne, efeitos breves, longas causas,
\nO m\u00faltiplo m\u00f3vel se fixa na unidade<\/p>\n
\nOs seres separados nele se recomp\u00f5em;
\nO doce monstro perfeito deita sobre as rosas;
\nO desejo \u00e9 escultor e o prazer esculpido.<\/p>\n
\nO belo m\u00e1rmore alongado \u00e9 s\u00f3 um beijo que dura;
\nSete notas em uni\u00e3o misturaram dois acordes.<\/p>\n
\nNo tenro abandono de um deus que seria dama,
\nEle prop\u00f5e ao desejo o enigma de seu corpo.<\/p>\n
\nMarguerite Yourcenar<\/p>\n
\nSon d\u00e9lice immobile est au centre des choses;<\/em>
\nSexes, esprit et chair, effets brefs, longues causes,<\/em>
\nLe multiple mouvant se fixe en l’unit\u00e9.<\/em><\/p>\n
\nLes \u00eatres s\u00e9par\u00e9s en lui se recomposent;<\/em>
\nLe doux monstre parfait s’est couch\u00e9 sur les roses;<\/em>
\nLe d\u00e9sir est sculpteur et le plaisir sculpt\u00e9.<\/em><\/p>\n
\nLe beau marbre allong\u00e9 n’est qu’un baiser qui dure;<\/em>
\nSept notes s’unissant ont m\u00eal\u00e9 deux accords.<\/em><\/p>\n
\nDans le tendre abandon d’un dieu qui serait femme,<\/em>
\nIl propose au d\u00e9sir l’\u00e9nigme de son corps.<\/em><\/p>\n
\ntivesse que cair de algum lado<\/p>\n
\nacabasse no outro fim da par\u00e1bola<\/p>\n
\nn\u00e3o pudesse esconder nenhum percevejo<\/p>\n
\na pedra angular
\nda curva de nossos
\nmonstruosos corpos<\/p>\n
\nde tanto cimento<\/p>\n\n