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Publicamos abaixo a tradu\u00e7\u00e3o de dois trechos extra\u00eddos dos di\u00e1rios de Reynaldo Hahn (1874-1947). Compositor, chefe de orquestra, cantor e cr\u00edtico musical franc\u00eas de origem venezuelana e judia, Hahn tamb\u00e9m foi o principal companheiro de Marcel Proust (1871-1922).<\/p>\n
Em seus di\u00e1rios[1], Hahn discorre sobre diversos temas no campo das artes, como m\u00fasica, dan\u00e7a, literatura e pintura. Nestas duas entradas, escritas provavelmente em janeiro de 1896, ele registra suas impress\u00f5es sobre, entre outros artistas, \u00c9douard Manet. A partir destes relatos, compreende-se que a pintura de Manet, longe de constituir imediatamente unanimidade de cr\u00edtica, traz \u00e0 pintura ocidental uma ruptura importante que o insere na modernidade, a qual Hahn parece comparar \u00e0 de Baudelaire, na literatura.<\/p>\n
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[Paris, janeiro de 1896 ?]<\/em><\/p>\n Fui \u00e0 galeria de Durand-Ruel[2] ver os quadros de Monet que Marcel tinha me recomendado; fiquei encantado \u2014 sobretudo com dois deles: um jardim no ver\u00e3o, povoado de grandes girass\u00f3is em vasos azuis com alguns degraus ao fundo, sobre os quais duas crian\u00e7as est\u00e3o em p\u00e9. Toda a cena \u00e9 impregnada de muito sol[3].<\/em><\/p>\n O outro \u00e9 uma paisagem aqu\u00e1tica[4], um pequeno rio entre duas margens floridas sobre o qual passa um barco leve \u2014 as \u00e1rvores, a \u00e1gua, a margem, o c\u00e9u, as figuras, tudo se mistura, tudo se confunde em um supremo \u201cdolcissimo\u201d.<\/em><\/p>\n H\u00e1 tamb\u00e9m <\/em>Banhistas no Grenouill\u00e8re, um Monet mais antigo que \u00e9 quase um Manet, menos bonito, mas extraordin\u00e1rio, de umidade marulhante[5].<\/em><\/p>\n Eu passo os quadros de Renoir, dos quais eu n\u00e3o gosto muito. Acho que as suas carnes s\u00e3o falsos Rubens, sangu\u00edneas demais, de pele curta. A ros\u00e1cea amea\u00e7a todas essas pessoas.<\/em><\/p>\n De Manet, h\u00e1 v\u00e1rios quadros entre os quais nem todos me agradam igualmente. Primeiro, o grupo encantador do homem e da mulher sentad[a] sob as palmeiras, com um chap\u00e9u e um vestido de ver\u00e3o, o conjunto muito harmonioso, de colora\u00e7\u00e3o delicada, um pouco sombrio, de grande distin\u00e7\u00e3o[6]. O vestido que vejo, como me faz notar Mallarm\u00e9, tem exatamente o que \u00e9 preciso ter de gentileza, de modernidade parisiense para ainda ser absolutamente arte, para parar no limite do comum; o vestido \u00e9 cinza, plissado, a execu\u00e7\u00e3o \u00e9 perfeita. Os olhos e a figura s\u00e3o frescos, encantadores, vivos (talvez os olhos sejam um pouco fixos, um pouco serenos), o homem \u2014 um pouco retirado \u2014 tamb\u00e9m \u00e9 interessante; a m\u00e3o que segura o charuto, mesmo sendo defeituosa, atrai e mant\u00e9m o olhar; e eu dizia a Mallarm\u00e9, que viu esse quadro ser pintado e que foi com Manet comprar perto da Bastilha o banco azul onde est\u00e1 sentada a mulher, que as palmeiras e as outras plantas que formam o fundo desse discreto di\u00e1logo pareciam ter a cor necess\u00e1ria para se adaptar bem ao vestido, ao banco, ao chap\u00e9u e a tudo. Maravilhosa do\u00e7ura de todos esses tons reunidos que cont\u00eam tantos tons diferentes. Mas, apesar de tantas qualidades admir\u00e1veis, h\u00e1 algo que me incomoda. \u00c9 a secura do tratamento, o desd\u00e9m de algumas tarefas obscuras e necess\u00e1rias? \u00c9 simplesmente a in\u00e9pcia no desenho ou na pintura, a ignor\u00e2ncia de um procedimento ou o desprezo do efeito am\u00e1vel que d\u00e1 a todas as obras desse mestre algo com um aspecto de papel\u00e3o, de seco? Essas pessoas s\u00e3o de madeira? Por que tanta verdade nas coisas insignificantes e t\u00e3o pouca nas coisas importantes? Por que, no grande quadro do almo\u00e7o na relva[7], as botas dos homens est\u00e3o t\u00e3o mal pintadas, t\u00e3o r\u00edgidas, t\u00e3o negras? Por que o p\u00e3o tem um relevo exagerado que lhe d\u00e1 um aspecto de um acess\u00f3rio de teatro? (Este mesmo g\u00eanero de relevo t\u00e3o seco, t\u00e3o brutal, est\u00e1 presente em todas as telas de Manet, salvo, talvez, nas telas do grupo a que eu tinha me referido). A paisagem \u00e9 deliciosa.<\/em><\/p>\n N\u00e3o aprecio nem compreendo <\/em>Nana. \u00c9 um Gr\u00e9vin[8] sem alma? \u00c9 verdadeiramente art\u00edstico? N\u00e3o creio. Em todo o caso, a parte de baixo do corpo da mulher, seus p\u00e9s, seu espartilho, sua fisionomia (t\u00e3o pouco verdadeira) e a pintura do conjunto parecem-me discut\u00edveis. E tamb\u00e9m algumas partes do mobili\u00e1rio.<\/em><\/p>\n [Paris ?, janeiro de 1896 ?]<\/em><\/p>\n Manet \u00e9 o \u00fanico pintor que lembra verdadeiramente a linguagem familiar de Baudelaire.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Tradu\u00e7\u00e3o: Zervane de Farias Nascimento<\/p>\n \u2013<\/p>\n [1] BLAY, Philippe (\u00e9d.) ; HAHN, Reynaldo. Journal : 1890-1945, anthologie \u00e9tablie, pr\u00e9sent\u00e9e et annot\u00e9e par Philippe Blay, sous la direction de Jean-Yves Tadi\u00e9, pr\u00e9face de J.-Y. Tadi\u00e9, postface de Mathias Auclair, [Paris] : Gallimard, Biblioth\u00e8que nationale de France, 2022. (N.E.)
\n[2] Fundada por Paul Durand-Ruel, na \u00e9poca esta galeria parisiense estava situada na rua Le Peletier, 11 e na rua Laffitte, 16.
\n[3] O jardim do artista em V\u00e9theuil (1881), Washington, National Gallery of Art.
\n[4] O barco (1887), Paris, museu Marmottan.
\n[5] Banho no P\u00e2ntano (1869), Nova Iorque, The Metropolitan Museum of Art. \u201cLa Gr\u00e9nouill\u00e8re\u201d \u00e9 o nome de um restaurante situado \u00e0s margens do Sena. (N.E.)
\n[6] Na estufa (1879), Berlim, Alte Nationalgalerie.
\n[7] O almo\u00e7o na relva (1963), Paris, Museu d\u2019Orsay.
\n[8] Refer\u00eancia ao ent\u00e3o rec\u00e9m-fundado Museu Gr\u00e9vin de figuras de cera, concebido por Alfred Gr\u00e9vin, Arthur Meyer e Gabriel Thomas, em 1882. (N.E.)<\/p>\n\n