{"id":1986,"date":"2023-09-29T15:44:08","date_gmt":"2023-09-29T18:44:08","guid":{"rendered":"https:\/\/ercolano.com.br\/loja\/?p=1986"},"modified":"2024-01-19T11:24:26","modified_gmt":"2024-01-19T14:24:26","slug":"o-salao-de-1879-um-olhar-de-huysmans-sobre-manet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ercolano.com.br\/loja\/o-salao-de-1879-um-olhar-de-huysmans-sobre-manet\/","title":{"rendered":"O Sal\u00e3o de 1879"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Se \u00c9douard Manet (1832-1883) \u00e9 um pintor que j\u00e1 quis ser marinheiro, trazemos no post de hoje um escritor que desejava ser pintor. Trata-se de uma figura importante da literatura francesa, um artista paradoxal, que se fez moderno sendo antimoderno e que, parafraseando a ele pr\u00f3prio, pintava com palavras<\/em>. Estamos falando do romancista e cr\u00edtico de arte Charles-Marie-Georges Huysmans (1848-1907), conhecido como J.-K. Huysmans.<\/p>\n

No trecho que apresentaremos a seguir, Huysmans realiza uma breve considera\u00e7\u00e3o das obras Jardim de inverno na estufa (Dans la serre,<\/em> 1879) e Passeio de barco (En bateau,<\/em> 1874), de Manet, expostas no Sal\u00e3o de 1879. At\u00e9 1865, ano em que apresentou Olympia (1863) e Jesus insultado<\/em> pelos soldados (1865), causando esc\u00e2ndalo perante a cr\u00edtica conservadora, ele tinha sido sistematicamente rejeitado. Foi, assim, um pintor frequente no Salon des refus\u00e9s [1], uma realidade que, mesmo n\u00e3o desejada pelo artista, foi um marco em sua carreira.<\/p>\n

Conforme veremos, o olhar de Huysmans sobre Manet se mostra mais receptivo do que o apre\u00e7o morno que Charles Baudelaire tinha conferido ao pintor. Ambos os quadros se revelaram como uma surpresa agrad\u00e1vel e inovadora para Huysmans, que, exceto pelas obras de Manet, se entediou naquele Sal\u00e3o de 1879.<\/p>\n

O Sal\u00e3o de 1879<\/h2>\n

\"\"Este ano, o senhor Manet teve duas de suas telas aceitas. Uma delas, intitulada Jardim de inverno na estufa<\/em><\/a>, representa uma mulher sentada em um banco verde, ouvindo um senhor debru\u00e7ado sobre o encosto do banco. Por todos os lados, grandes plantas e, \u00e0 esquerda, flores vermelhas. A mulher, um pouco travada e pensativa, usa um vestido que parece ter sido feito com pinceladas fortes, a galope, \u2014 sim, v\u00e3o l\u00e1 ver! \u2014 e que \u00e9 de uma execu\u00e7\u00e3o magn\u00edfica; o homem, sem chap\u00e9u, com investidas de luz que interagem com a testa, frisando c\u00e1 e l\u00e1, encosta nas m\u00e3os que se furtam em alguns tra\u00e7os e segura um charuto. Repousando assim, abandonado \u00e0 conversa, essa figura \u00e9 bela, de verdade: ela flerta e vive. O ar circula, as figuras se destacam maravilhosamente do revestimento verde que as rodeia. A\u00ed est\u00e1 uma obra moderna, muito atraente, uma luta travada e ganha contra o chav\u00e3o autom\u00e1tico que se aprendeu com a luz solar, jamais observada a partir do real.<\/p>\n

\"H.
Cr\u00e9dito: H. O. Havemeyer Collection, Bequest of Mrs. H. O. Havemeyer, 1929<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Igualmente curiosa \u00e9 sua outra tela, Passeio de barco<\/em><\/a>. A \u00e1gua muito azul ainda inflama muita gente. A \u00e1gua n\u00e3o tem aquele tom? Perd\u00e3o, mas ela tem, sim, aquele tom em certos momentos, assim como, em outros, tem tons de verde e de cinza, como tamb\u00e9m tem reflexos de flor-de-vi\u00fava, de camur\u00e7a e de ard\u00f3sia, entre outros. Seria necess\u00e1rio, no entanto, decidir observar ao redor de si. E a\u00ed est\u00e1, inclusive, um dos grandes erros dos pintores paisagistas contempor\u00e2neos, que, ao chegarem diante de um rio com uma f\u00f3rmula previamente convencionada, n\u00e3o estabelecem entre o rio, o c\u00e9u que se mira nele, o estado das margens que o beiram e a hora e a esta\u00e7\u00e3o do ano no momento em que est\u00e3o pintando, a conc\u00f3rdia for\u00e7ada que a natureza sempre estabelece. O senhor Manet, gra\u00e7as a Deus!, jamais tomou conhecimento dessas ideias pr\u00e9-concebidas, estupidamente mantidas nas escolas! Ele pinta, resumindo, a natureza tal como ela \u00e9 e como a v\u00ea. Sua mulher, vestida de azul, sentada numa barca cortada pelo enquadramento como em certas gravuras japonesas, est\u00e1 bem acomodada, \u00e0 plena luz, e ela se sobressai energicamente, bem como o canoeiro vestido de branco, por cima do azul cru da \u00e1gua. Poucos s\u00e3o os quadros como esses que, lamentavelmente!, encontramos nesse tedioso sal\u00e3o!<\/p>\n

_____<\/p>\n

[1] O Salon des refus\u00e9s<\/em> (Sal\u00e3o dos Recusados), um marco para a pintura moderna, foi uma exposi\u00e7\u00e3o de arte realizada em 1863 na cidade de Paris por ordem de Napole\u00e3o III para os artistas cujas obras foram recusadas pelo j\u00fari da Real Academia Francesa de Pintura e Escultura. Entre os expositores estavam Paul C\u00e9zanne, Camille Pissarro, Henri Fantin-Latour, Armand Guillaumin, Johan Jongkind, James Whistler e \u00c9douard Manet, que ganhou destaque ao exibir o seu famoso quadro Le D\u00e9jeuner sur l’herbe<\/em>, considerado uma escandalosa afronta ao padr\u00e3o de gosto do seu tempo.<\/p>\n

In: HUYSMANS, J.-K.; LOCMANT, Patrice (ed.). \u00c9crits sur l\u2019art 1867-1905<\/em>. Paris: Bartillat, 2006, pp. 134-135.
\nTradu\u00e7\u00e3o R\u00e9gis Mikail
\nPrepara\u00e7\u00e3o Thiago Ab\u00e9rcio<\/p>\n

Imagem principal: Portrait de Georges-Charles-Marie dit Joris Karl Huysmans (1848-1907), Paul Cardon (dit Dornac ou Paul (ou Pol) Marsan) (Paris, 06\u201301\u20131858 \u2013 Paris, 10\u201301\u20131941), photographe<\/a><\/em><\/p>\n\n

\n\n\t\t\n
    \n\t\t\t <\/ul>\n <\/div> \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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