{"id":4825,"date":"2024-06-12T11:17:35","date_gmt":"2024-06-12T14:17:35","guid":{"rendered":"https:\/\/ercolano.com.br\/loja\/?p=4825"},"modified":"2024-06-18T11:15:42","modified_gmt":"2024-06-18T14:15:42","slug":"prefacio_lord_lyllian","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ercolano.com.br\/loja\/prefacio_lord_lyllian\/","title":{"rendered":"Pref\u00e1cio da edi\u00e7\u00e3o francesa de “Lord Lyllian: missas negras”"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/em><\/p>\n

MISSAS NEGRAS<\/em>. Lorde Lyllian<\/em><\/a> \u00e9 um romance com chave onde reconhecemos sem esfor\u00e7o Oscar Wilde (Harold Skilde<\/em>), Jean Lorrain (Jean <\/em>d\u2019Alsace<\/em>), Jos\u00e9phin P\u00e9ladan (O Sar Baladin<\/em>), Achille Essebac (Achille Patrac<\/em>), Robert de Montesquiou (M. de Montautrou<\/em>), as atrizes Ellen Terry (Ellen <\/em>Sherry<\/em>) e Sarah Bernhardt (Corah Vieillard<\/em>) e mesmo o industrial Krupp (Supp<\/em>). Os dois primeiros forneceram os modelos em que Fersen se apoia: The Picture <\/em>of Dorian Gray<\/em> (1891), que aparece no seu romance com o t\u00edtulo parodiado: O <\/em>Retrato de Miriam Green<\/em>; e Senhor de Phocas<\/em> (1901). A bela capa da edi\u00e7\u00e3o original do romance de Fersen por Claude Simpson n\u00e3o fica, ali\u00e1s sem recordar a de Geo Dupuis para o romance de Lorrain: mesma postura relaxada, mesma melancolia do olhar, mesmo cen\u00e1rio Art Nouveau. Romance \u201ctedioso e <\/em>triste<\/em>\u201d, o pr\u00f3prio autor escreve de seu livro na dedicat\u00f3ria. Esta endere\u00e7ada a um \u201cAntigo Juiz de Instru\u00e7\u00e3o\u201d, provando assim que o romance poderia interessar \u00e0 Justi\u00e7a.<\/p>\n

O livro, contrariamente a outros que abordavam o mesmo assunto (O Senil<\/em>, de Dubut de Laforest ou Escal-Vigor de Georges Eekhoud), n\u00e3o foi, no entanto, perseguido. Estar\u00edamos enganados em considerar que Fersen limita-se a fazer a apologia das amizades particulares. Certamente as p\u00e1ginas do cap\u00edtulo XXII s\u00e3o perfeitamente expl\u00edcitas: \u201c[…] paix\u00e3o estranha se quisermos, mas real e <\/em>capaz de criar os mais belos entusiasmos, todo o mist\u00e9rio e sofrimento que os <\/em>imbecis qualificaram de contranatureza porque eles n\u00e3o a compreendiam<\/em>\u201d. O retrato pouco lisonjeador de Oscar Wilde poderia servir de contraponto a este lirismo: \u201cMuito grande, gordo, pouco distinto de sua pessoa, […] a figura mais <\/em>ordin\u00e1ria do mundo<\/em>\u201d. A evoca\u00e7\u00e3o do escritor deca\u00eddo ap\u00f3s a pris\u00e3o de Reading \u00e9 pior ainda: \u201ceste velho homem, inchado, desarrumado e feio\u201d, <\/em>\u201cgrotesco e pat\u00e9tico\u201d<\/em>. Mas, talvez mais do que este aspecto, no fim das contas seja aned\u00f3tico, o retorno sobre si mesmo e sobre a sua exist\u00eancia que Lyllian faz em v\u00e1rias reprises pode parecer significativo: \u201cUm grande rep\u00fadio veio-lhe <\/em>de sua vida atual, um grande desejo de acabar com ela e\u00a0 de melhor <\/em>recome\u00e7ar\u201d; \u201ce pela segunda vez veio-lhe um rep\u00fadio de sua vida e de sua <\/em>juventude\u00a0 desperdi\u00e7ada em in\u00fateis e doentias curiosidades<\/em>\u201d. Sabemos que o romance devia terminar com o casamento de Lyllian: \u201cEu vivi muito esta vida, <\/em>Alteza, para ter compreendido os erros, as desilus\u00f5es e as degrada\u00e7\u00f5es<\/em>\u201d, ele declara ao gr\u00e3o-duque Sacha de Liv\u00f4nia evocando a lembran\u00e7a de Harold Skilde-Oscar Wilde. Desejo de se proteger da censura ou das persegui\u00e7\u00f5es ap\u00f3s \u201cas orgias da avenida Friedland<\/em>\u201d?<\/p>\n

O romance, n\u00e3o \u00e9 uma surpresa, \u00e9 nutrido de Baudelaire. Renold recita, ele mesmo, o Convite \u00e0 viagem<\/em> e A Morte dos Amantes<\/em> em uma reuni\u00e3o, evocando talvez a reuni\u00e3o na casa de Ethal em Senhor de Phocas<\/em> (\u201cN\u00f3s lemos <\/em>Jean d\u2019Alsace<\/em>\u201d!), onde Maud White declama Baudelaire e Samain. Al\u00e9m disso, ele faz recitar ainda Baudelaire pelo \u201co jovem Moreno<\/em>\u201d. De Baudelaire prov\u00e9m tamb\u00e9m talvez a descri\u00e7\u00e3o do verde para\u00edso dos amores infantis com a jovem Edith Playfair (\u00e9 necess\u00e1rio ver neste nome um s\u00edmbolo?), lembrados de tempos em tempos como um aviso, um signo, uma promessa n\u00e3o cumprida? Sonho logo desmentido pelo reflexo de um Narciso distorcido percebido no espelho.<\/p>\n

O romance de Fersen se desdobra com efeito em um fundo de mitos entrecruzados: Ganimedes, Adonis, Narciso contribuindo para fazer do her\u00f3i um personagem composto, uma soma de figuras amb\u00edguas. Seu jovem amante sueco sonha em ter em seus bra\u00e7os \u201cAdonis, ele mesmo, Narciso, \u00famido e <\/em>fresco dos beijos na fonte onde as ninfas o espreitaram, Baco sorrindo para as <\/em>suas faunas, Ganimedes invejando o c\u00e9u, Apolo coroado de orvalho<\/em>\u201d. Fersen reencontrar\u00e1 estes mitos dois anos mais tarde, quando Mil\u00e8s, em O Beijo de <\/em><\/a>Narciso<\/em>, escutando os versos de Homero, \u201cperseguia no mar ideal a frota que <\/em>ia para Troia, oferecia a ambr\u00f3sia no lugar de Ganimedes, debru\u00e7ava-se sobre <\/em>a \u00e1gua l\u00edvida para saber se Narciso estava morto<\/em>\u201d. Mil\u00e8s se dedicar\u00e1 mais tarde ao culto de Adonis. O mito de Narciso parece neste conjunto se revestir de uma import\u00e2ncia particular. \u00c9 olhando a sua nudez no espelho que Renold ganha consci\u00eancia de sua natureza profunda, transpondo ao mesmo tempo em uma masculinidade problem\u00e1tica o motivo bem conhecido da mulher no espelho (Zola, Dubut, Lemonnier, Rops). O que o tema do reflexo no espelho trazia j\u00e1 se v\u00ea refor\u00e7ado pelo jogo da ilus\u00e3o teatral: Renold desempenha Narciso na pe\u00e7a com este nome escrita para ele por Harold Skilde; ele encarna <\/em>verdadeiramente Narciso nos palcos: \u201cVoc\u00ea beijava a sua sombra que tremia <\/em>nos espelhos: Seja Narciso…<\/em>\u201d<\/p>\n

A psique do seu quarto de crian\u00e7a no Castelo Lyllian (cap. III) encontra a sua resposta na psique de seu camarim no teatro (cap. IV). \u201cO jovem homem <\/em>postado diante dos espelhos, repetia o seu papel como um louco e ele estava <\/em>de tal maneira identificado com Narciso que os seus olhos do azul dos lagos <\/em>long\u00ednquos estavam mortificados por causa do seu inquietante amor<\/em>\u201d. A representa\u00e7\u00e3o \u00e9 um triunfo. Narciso reaparecer\u00e1 mais tarde no romance, seja ligado a Adonis, seja em oposi\u00e7\u00e3o \u00e0 Messalina. Ele parece ainda presente nesta nota de Lyllian, apaixonado pela sua pr\u00f3pria beleza como uma criatura de D\u2019Annunzio: \u201cNo dia em que no espelho eu descobrir a minha primeira ruga, <\/em>no dia em que eu n\u00e3o serei mais o \u2018boy\u2019 que eu sou, […] oh, ent\u00e3o, meu <\/em>querido, isto ser\u00e1 a demiss\u00e3o<\/em>\u201d.<\/p>\n

O romance e o seu her\u00f3i aparecem como uma curiosa mistura da veia antiquista e da modernidade. Renold figura igualmente como uma \u201ccortes\u00e3 grega<\/em>\u201d e uma \u201cestroina moderna<\/em>\u201d; a Acr\u00f3pole avizinha com o Moulin Rouge, os bosques de Academo com o Boulevard. O romance retrata t\u00e3o bem a Gr\u00e9cia antiga ou o Baixo Imp\u00e9rio romano quanto a vida parisiense ou londrina. Lyllian \u00e9 Heliog\u00e1balo, Harold Skilde, Augustule,\u201co \u00faltimo posti\u00e7o de C\u00e9sar<\/em>\u201d, \u201cum tipo de imperador romano que virou jornalista<\/em>\u201d, reconstituindo Paestum em Oxford! \u00c0 festa antiga organizada na Gr\u00e9cia por Harold Skilde, onde Lyllian deve ser \u201co Adonis sonhado pelas mitologias pag\u00e3s\u201d<\/em>, sucedem sem transi\u00e7\u00e3o uma med\u00edocre representa\u00e7\u00e3o teatral em Drury Lane<\/em> e uma noite em Edward Street<\/em> em um bordel com quartos reservados: o \u201cv\u00edcio ingl\u00eas\u201d segundo Villiers\u00a0 ou D\u2019Annunzio. E o cortejo hel\u00eanico das dan\u00e7arinas de Lesbos d\u00e1 lugar aos cafet\u00f5es e aos criminosos do baile Wagram. \u00c9 nesta festa em um caf\u00e9 popular com m\u00e1 fama que Lyllian e o seu guia se prop\u00f5em a restaurar \u201cCapri inteira<\/em>\u201d, ap\u00f3s ter evocado, algumas p\u00e1ginas acima, a sombra de Tib\u00e9rio, e que os not\u00e1veis se misturam \u00e0 canalha fazendo \u201cos gestos, como os dos afrescos de<\/em> Pompeia\u201d, enquanto que dois efebos amb\u00edguos espalham violetas sobre a sua mesa \u201cpor imita\u00e7\u00e3o de Nero<\/em>\u201d! E para completar o quadro digno de Suet\u00f4nio, um dos convivas tem \u201cuma cabe\u00e7a de Vit\u00e9lio arruinada na porta<\/em>\u201d. A coexist\u00eancia de um passado prestigioso e de um presente s\u00f3rdido \u00e9 aqui erigida em sistema. Os \u201cpaganismos romanos<\/em>\u201d, os \u201ccortejos suntuosos dos arcontes da Gr\u00e9cia<\/em>\u201d acabam em uma sala de baile do submundo, cujo corredor de entrada lembra \u201co de um estabelecimento de banhos em fal\u00eancia<\/em>\u201d. Renold Monrose, lorde Lyllian est\u00e1 \u00e0 vontade tanto em um mundo quanto no outro.<\/p>\n

Mas Sodoma, Baudelaire e \u201cas litanias do pobre velho Verlaine<\/em>\u201d n\u00e3o seriam suficientes para fazer do romance de Fersen um livro de Decad\u00eancia, se n\u00e3o se juntasse a ele uma\u00a0 t\u00f3pica do romance do fim do s\u00e9culo: a dos retratos de ancestrais contemplando o \u00faltimo da linhagem. Fersen a encontrou na \u201cNot\u00edcia\u201d do livro \u201c\u00c0s Avessas<\/em>\u201d e no cap\u00edtulo XI do livro The Picture of Dorian Gray<\/em>. O alcance \u00e9 sempre o mesmo: \u201cOs ancestrais o esmagavam. Ele n\u00e3o era mais do seu tamanho<\/em>\u201d. O habitual desfile de caserneiros e de retres, pirata, guerreiro, cortes\u00e3o, monteiro, almirante, e seu cat\u00e1logo de altos feitos, situado aqui, como em Wilde, na Inglaterra, fecha-se com um efebo com o sexo indeciso que n\u00e3o merece nem mesmo o nome de macho. Renold \u00e9 somente \u201ceste herdeiro doentio e com nevrose que n\u00e3o trazia nada \u00e0 gl\u00f3ria do nome\u201d<\/em>. Toda a hist\u00f3ria da Inglaterra, desde o Norrois primitivo, Warwick, o King-maker<\/em>, Elisabeth, os Stuart at\u00e9 a rainha Victoria resulta assim a uma triste Modernidade. A severidade dos retratos \u00e9 de rigor em semelhante circunst\u00e2ncia . \u201cAcordados de seu sono secular por chorarem o fim da sua <\/em>ra\u00e7a\u201d<\/em>, os ancestrais parecem, nas suas molduras de carvalho, maldizerem e negarem a sua degenerada descend\u00eancia. \u201cEle tinha, como eles, conseguido vit\u00f3rias, deixado correr na hist\u00f3ria o estilo da sua pluma?… N\u00e3o<\/em>\u201d. Ao final destas p\u00e1ginas, que s\u00e3o as mais fortes do romance, Renold deixa a galeria pedindo perd\u00e3o, e em plena consci\u00eancia, de novo, \u201cde todo o mal que tinha feito, de todo o bem que ele tinha gastado, de todo o tempo que ele tinha perdido<\/em>\u201d. \u00c9 a \u201cexpia\u00e7\u00e3o<\/em>\u201d.<\/p>\n

Como o protagonista, o pr\u00f3prio romance aparece composto: ao mesmo tempo romance de aprendizado e romance de viagem (da Esc\u00f3cia natal, Londres, Paris, Gr\u00e9cia, It\u00e1lia, Veneza, Floren\u00e7a, N\u00e1poles e Sic\u00edlia), romance de costumes, document\u00e1rio sobre a homossexualidade, talvez romance semiautobiogr\u00e1fico (o nome mesmo de Fersen \u00e9 pronunciado, distante do pr\u00f3prio autor, e o breve id\u00edlio com o jovem t\u00edsico sueco chamado Axel Ansen lembra o nome do ilustre ancestral, \u201ccavaleiro da Rainha<\/em>\u201d), enfim, romance liter\u00e1rio<\/em>, pela import\u00e2ncia dada \u00e0 duas figuras importantes das letras finisseculares Jean Lorrain e Oscar Wilde. Fersen inclui mesmo no romance uma \u201cfalsa carta\u201d de Oscar Wilde do tempo dos trabalhos for\u00e7ados. O retrato que ele faz de Jean Lorrain \u00e9 mitigado: ele o descreve, os \u201colhos com verrugas\u201d, \u201cacariciando os an\u00e9is que ele tinha como acariciava os seus olhos\u201d, \u201ctocando de maneira distra\u00edda os seus dentes<\/em>\u201d, autor de palavras cru\u00e9is sem rodeios (um marqu\u00eas de Sade ideal… mas retocado por Malthus. Voc\u00ea seria Talleyrand nos <\/em>hard labour, a carne destas damas est\u00e1 passada<\/em>), corrupto e dizendo-o muito elegantemente, deixando-se pilotar em Veneza em maus lugares onde ele se rende como no sacerd\u00f3cio, apreciando conhecedor a nudez de Lyllian, amador de hist\u00f3rias macabras, cronista de v\u00edcio e acabando por escrever as mem\u00f3rias de comiss\u00e1rio de pol\u00edcia, eloquente na ocasi\u00e3o, \u201cmelanc\u00f3lico e conversador<\/em>\u201d, sobre Ticiano e Veronese. Um detalhe picante \u00e9 a sua apari\u00e7\u00e3o indiscreta no hotel onde est\u00e1 hospedado Lyllian em Veneza, onde ele entra com \u201ctopete\u201d, \u201ccomo no Moulin<\/em>\u201d. Pois, n\u00f3s possu\u00edmos sobre este ponto a vers\u00e3o de pr\u00f3prio Lorrain, em uma carta para Pierre Valdagne, e ela \u00e9 diametralmente oposta: \u201cEu conheci M. d\u2019Adelsw\u00e4rds em 1901 em Veneza; ele fez de tudo para me ver, escreveu-me, veio me perseguir no hotel e foi muito ma\u00e7ador, voc\u00ea ler\u00e1 a coisa ao longo do Di\u00e1rio desses dias\u201d<\/em>. A realidade e a fic\u00e7\u00e3o, Jean Lorrain e Jean d\u2019Alsace n\u00e3o correspondem sempre.<\/p>\n

Jean de Palacio*<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

*Jean de Palacio, professor em\u00e9rito na Sorbonne, dedicou \u00e0 literatura da virada do s\u00e9culo e ao esp\u00edrito de Decad\u00eancia um conjunto de trabalhos, incluindo Pierrot fim de s\u00e9culo<\/strong> (S\u00e9guier, 1990), As Pervers\u00f5es do Maravilhoso<\/strong> (S\u00e9guier, 1993), Figuras e Formas da Decad\u00eancia<\/strong> (2 vol. S\u00e9guier, 1994 \u2013 2000), O Sil\u00eancio do Texto<\/strong> (Peeters, 2003), Configura\u00e7\u00f5es Decadentes<\/strong> (Peeters, 2007). Ele pr\u00f3prio publicou Correspond\u00eancias\u00a0 de Jean Lorrain<\/strong> (Champion, 2006).<\/p>\n\n

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    \n\t\t\t <\/ul>\n <\/div> \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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