{"id":7058,"date":"2025-04-28T11:40:53","date_gmt":"2025-04-28T14:40:53","guid":{"rendered":"https:\/\/ercolano.com.br\/loja\/?p=7058"},"modified":"2025-04-28T11:40:53","modified_gmt":"2025-04-28T14:40:53","slug":"a-poesia-visual-de-homem-com-homem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ercolano.com.br\/loja\/a-poesia-visual-de-homem-com-homem\/","title":{"rendered":"A poesia visual de \u201cHomem com homem\u201d"},"content":{"rendered":"

Em Homem com homem: poesia homoer\u00f3tica brasileira no s\u00e9culo XXI<\/em><\/strong><\/a>, antologia organizada por Ricardo Domeneck, 21 poetas exploram a homoafetividade masculina por meio de poemas diversos. A obra, no entanto, n\u00e3o se restringe aos textos e tamb\u00e9m apresenta de forma imag\u00e9tica o lirismo gay. Cinco artistas visuais participam da edi\u00e7\u00e3o, entremeando os poemas com seus retratos, polaroides, ilustra\u00e7\u00f5es e assemblages. S\u00e3o eles: os brasileiros Nino Cais<\/strong> e Marcelo Amorim<\/strong>, o franc\u00eas Lucas Bihler<\/strong> e os alem\u00e3es Paul Mecky<\/strong> e Eugen Br\u00e4unig<\/strong>. Nos depoimentos abaixo, quatro destes cinco artistas contam sobre sua rela\u00e7\u00e3o com a poesia e como se d\u00e1 o fazer po\u00e9tico atrav\u00e9s da imagem e da fotografia em seus processos criativos. Confira!<\/p>\n

Marcelo Amorim (Brasil)<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u201cPoesia, para mim, sempre foi menos sobre dizer e mais sobre permanecer. Permanecer em sil\u00eancio, permanecer atento. \u00c9 nesse gesto de escuta, muitas vezes solit\u00e1ria, quase sempre imprecisa, que me reconhe\u00e7o. Conex\u00e3o, se \u00e9 que existe, acontece a\u00ed: entre o que n\u00e3o se diz e o que ainda n\u00e3o foi ouvido. Com o outro. Com o mundo. Comigo mesmo.<\/p>\n

Nas artes visuais, esse impulso n\u00e3o muda muito. A imagem no contexto da arte, para mim, \u00e9 uma forma de poesia, mas n\u00e3o no sentido de met\u00e1fora ou tradu\u00e7\u00e3o. Ela n\u00e3o instrui, n\u00e3o exige entendimento. Ao contr\u00e1rio da linguagem da comunica\u00e7\u00e3o, que opera na l\u00f3gica da clareza, a imagem se move por fendas. Ela sugere. Ela escapa. E \u00e9 exatamente nesse espa\u00e7o de suspens\u00e3o \u2014 esse intervalo onde tudo pode significar e nada precisa \u2014 que o meu trabalho encontra lugar.\u201d<\/p>\n

Lucas Bihler (Fran\u00e7a)<\/strong><\/p>\n

\u201cMinha conex\u00e3o com a poesia \u00e9 fluida, como a luz que se move atrav\u00e9s de uma lente. Embora frequentemente eu tenda a preferir hist\u00f3rias e romances, a poesia me convida a me entregar, a deixar o significado se revelar em vez de correr atr\u00e1s dele. Encontro a poesia n\u00e3o apenas nas palavras escritas, mas nos espa\u00e7os silenciosos entre elas, no ritmo das intera\u00e7\u00f5es humanas, nos olhares fugazes e nos momentos n\u00e3o ditos que moldam os nossos dias\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u201cPara mim, traduzir poesia em uma imagem n\u00e3o se trata de capturar o que se v\u00ea, mas o que se sente. \u00c9 um ato de ver al\u00e9m do vis\u00edvel, de perseguir o fugaz, o n\u00e3o dito, o suspiro entre os momentos. Nem toda fotografia carrega poesia, assim como nem todo poema ressoa em todos os que o leem. Mas d\u00e1 para saber quando uma imagem carrega poesia consigo; ela desperta algo indescrit\u00edvel. Nem sempre a poesia \u00e9 encontrada na composi\u00e7\u00e3o ou na t\u00e9cnica de uma imagem. Ela est\u00e1 presente no sentimento que evoca, no sil\u00eancio que carrega, na forma como permanece junto de voc\u00ea para al\u00e9m do enquadramento. Algumas fotografias podem parecer simples, mas, para determinado espectador, podem desbloquear algo profundamente pessoal, algo que n\u00e3o pode ser expresso em palavras.<\/p>\n

Quando tiro uma fotografia, n\u00e3o estou apenas compondo uma imagem. Estou buscando o rastro de algo que, sen\u00e3o, poderia escapar. O peso de um olhar, o sil\u00eancio de uma tarde, a maneira como a luz se demora antes de desaparecer. A poesia nas minhas fotografias nem sempre \u00e9 intencional ou \u00f3bvia, mas quando se revela, est\u00e1 sempre ligada ao momento em que apertei o obturador, \u00e0 imobilidade, ao movimento, \u00e0 dor silenciosa de querer agarrar algo ef\u00eamero. Talvez seja isso que torne uma fotografia po\u00e9tica, n\u00e3o apenas o que ela revela, mas o que ela deixa para tr\u00e1s.\u201d<\/p>\n

Nino Cais (Brasil)<\/strong><\/p>\n

\u201cDe alguma maneira, eu sempre tive desejo ou alguma aproxima\u00e7\u00e3o com a escrita, embora eu n\u00e3o seja o maior especialista em escrever, n\u00e9? Mas a poesia sempre foi cruzando o meu caminho e o meu trabalho. Acho que li mais poesia ou sobre poesia do que livros did\u00e1ticos ou livros de hist\u00f3ria, ou livros que, de alguma forma, me davam alicerce sobre arte. Ent\u00e3o, ela sempre cruzou e atravessou muito o meu caminho. Acho que a poesia foi um vi\u00e9s natural na minha produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Sempre acreditei que se eu soubesse escrever ou tivesse uma consci\u00eancia maior sobre escrita \u2013 em rela\u00e7\u00e3o a ferramentas t\u00e9cnicas e cient\u00edficas da pr\u00f3pria l\u00edngua portuguesa \u2013, eu talvez escreveria poesia. Isso porque as palavras s\u00e3o ferramentas, assim como as imagens ou os objetos que, no caso, eu utilizo em paralelo na constru\u00e7\u00e3o do meu trabalho como artista. A poesia se d\u00e1 pelas palavras e meu trabalho se d\u00e1 pela apropria\u00e7\u00e3o dos objetos ou sobre o significado desses objetos. Ent\u00e3o, de certa forma, tem uma contrapartida, uma contraposi\u00e7\u00e3o sobre a poesia.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Por v\u00e1rias vezes, insisti que escrevo poesia atrav\u00e9s da imagem. Quando desenho ou quando me aproprio de objetos para criar uma instala\u00e7\u00e3o, um objeto, isso, de certa forma, est\u00e1 pautado, talvez, na poesia, que eu li l\u00e1 atr\u00e1s, ainda quando jovem, quando tinha at\u00e9 uma experi\u00eancia rom\u00e2ntica sobre o mundo. A poesia foi uma primeira janela para esse mundo subjetivo, que hoje acho compreendo um pouco mais atrav\u00e9s da arte.<\/p>\n

Eu fiquei quase obcecado por uma frase de uma poeta, na minha primeira aula da faculdade de artes: a Ad\u00e9lia Prado, uma poeta mineira. Ela disse que, para escrever poesia, n\u00e3o esperava nenhum cometa, nenhuma estrela cadente. Ela falou que esbarrava na poesia. Ent\u00e3o, o meu universo paralelo foi muito baseado em tentar assimilar essa frase, me contaminar por ela e colocar no meu trabalho essa experi\u00eancia. Os objetos do cotidiano, hoje, eles me cercam, me fazem e d\u00e3o maior sentido ao meu trabalho, porque \u00e9 onde eu esbarro, \u00e9 onde eu toco, \u00e9 onde de certa forma eu atravesso e proponho poesia.\u201d<\/p>\n

Eugen Br\u00e4unig (Alemanha)<\/strong><\/p>\n

\u201cPara mim, o que \u00e9 t\u00e3o especial na poesia \u00e9 que, mesmo sem esmiu\u00e7ar ou interpretar um poema, voc\u00ea ainda tem aquela rea\u00e7\u00e3o inicial, visceral \u00e0 linguagem. \u00c9 um meio incrivelmente sutil e complexo, e, \u00e0s vezes, tudo o que sei \u00e9 que um poema toca em algo aparentemente incomensur\u00e1vel \u2014 nossa exist\u00eancia no universo, a infinidade, o tempo e o espa\u00e7o, o amor e a morte, a mem\u00f3ria e a emo\u00e7\u00e3o, a alma, ou outras formas de vida. Gosto principalmente de poesias que contam hist\u00f3rias de formas n\u00e3o lineares, pois elas parecem muito mais pr\u00f3ximas da natureza complexa e aparentemente desestruturada dos nossos pensamentos e emo\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Nossas sinapses disparam constantemente em dire\u00e7\u00f5es diferentes, formando conex\u00f5es inesperadas. Podemos sentir uma tristeza profunda e, ao mesmo tempo, sentir prazer ou viver momentos de alegria. Podemos estar em uma paisagem vasta, com nossos sentidos absorvendo tudo ao nosso redor, enquanto nossa mente viaja para o passado \u2014 para algu\u00e9m que amamos e de quem sentimos falta ou para um lugar que parece impossivelmente distante.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Traduzir a poesia em imagens tem um pouco a ver com a minha primeira rea\u00e7\u00e3o a um poema \u2013 aquele sentimento visceral. N\u00e3o se trata tanto do resultado de uma an\u00e1lise e da interpreta\u00e7\u00e3o, sobretudo se trata de entrar em um estado de fluxo e de estar aberto ao tom e \u00e0 energia do poema. Um paralelo seria um ator vestindo um figurino e entrando em um cen\u00e1rio. Isso provoca algo nele, e naturalmente ele come\u00e7a a se mover e a reagir de forma diferente. Da mesma forma, o tom e o ritmo de um poema podem guiar as imagens de maneira intuitiva. Nesse sentido, o sentimento dita a forma \u2014 o que pode se manifestar atrav\u00e9s da \u00eanfase na luz e na sombra, no movimento ou na fragmenta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Isso n\u00e3o quer dizer que a mensagem ou o conte\u00fado de um poema n\u00e3o importem. Acho que a maioria das pessoas v\u00e3o naturalmente se envolver com os poemas em diversos n\u00edveis. Por exemplo, um \u00fanico verso ou mesmo uma \u00fanica palavra podem ser sugestivos ou funcionar como est\u00edmulos para um leitor, dependendo de onde ele est\u00e1 em sua pr\u00f3pria vida, moldando a maneira como ele vivencia o poema. Se um poema for altamente associativo, pode ser quase imposs\u00edvel ignor\u00e1-lo \u2014 ele dispara imediatamente um filminho na sua cabe\u00e7a. Mas, basicamente, procuro nunca ser literal demais; prefiro complementar ou expandir algum aspecto de sua ess\u00eancia.\u201d<\/p>\n\n

\n\n\t\t\n
    \n\t\t\t <\/ul>\n <\/div> \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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